Geschichte/Kukai

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Kūkai und der Shingon Buddhismus

Kūkai Kūkai 空海 774–835, Gründer des Shingon Buddhismus; Eigennamen Saeki Mao, Ehrennamen Kōbō Daishisiehe auch→ Bauten/Bekannte Tempel → Bauten/Bekannte Tempel/Berg Koya → Bauten/Bekannte Schreine → Bauten/Bekannte Schreine/Fushimi → Ikonographie/Mandala  → mehr (774–835) ist der vielleicht populärste Mönch des japa­nischen Bud­dhis­mus. Er ist der Begründer der Shingon-Schule Shingon-shū 真言宗 Shingon-Schule, wtl. Schule des Wahren Wortessiehe auch→ Grundbegriffe/Buddhismus Lehre → Bauten/Bekannte Tempel → Ikonographie → Bauten/Tempel/Tempeltore → Bauten/Tempel/Pagoden  → mehr und damit der be­kann­teste Ver­treter des soge­nann­ten eso­terischen Bud­dhis­mus in Japan. Der esote­rische Bud­dhis­mus ist u.a. durch die An­wen­dung magi­scher Riten ge­kenn­zeich­net und war vor allem im Mittel­alter (also einige hundert Jahre nach Kūkai) äußerst ein­fluss­reich. Kūkai war jedoch schon zu Leb­zeiten sehr geachtet und erhielt nach seinem Tod den post­humen Ehren­titel Kōbō Daishi Kōbō Daishi 弘法大師 Ehrentitel von Kūkaisiehe auch→ Bauten/Bekannte Tempel/Berg Koya → Ikonographie/Myoo/Fudo → Geschichte/Fruehzeit/Shotoku Taishi → Ikonographie/Heilige → Alltag/Pilgerschaft/Shikoku  („Meister der Ver­brei­tung des Gesetzes“), unter dem er noch heute in Japan be­kannt ist.

Biographie Kūkais

Kūkai wuchs in einer adeligen Familie in Shikoku auf und studierte zu­nächst kon­fuzianische Klassiker, um sich auf eine Karriere als Hof­beamter vor­zu­bereiten. Wie er aber schon in seinem Früh­werk Sangō shiiki Sangō shiiki 三教指帰 „Essenz der Drei Lehren“ [= Buddhismus, Konfuzianismus und Daoismus!]; frühe Schrift von → Kūkai (791) („Essenz der Drei Lehren“, 791) er­kennen lässt, zog ihn der Bud­dhis­mus in seinen Bann und er ver­brachte einige Jahre als wan­dern­der Asket, bevor er schließ­lich 804 im relativ vor­ge­rückten Alter von ein­und­dreißig Jahren offiziell dem Mönchs­stand beitrat. Bedenkt man, dass er im gleichen Jahr an einer kaiser­lichen Ge­sandt­schaft nach China teil­nahm, und dass er mit Kaiser Kanmu Kanmu Tennō 桓武天皇 737–806; 50. japanischer Tennō; (r. 781–806); verantwortlich für Verlegung der Hauptstadt nach Heian (Kyōto)siehe auch → Saicho  → Mythen/Goetter der Erde/Okuninushi → Geschichte/Nara  vor allem durch gemein­sames Inte­resse an der Dicht­kunst freund­schaft­lich ver­bunden war, so lässt er sich gut als genialer Quer­ein­steiger und Auto­didakt vor­stellen, der mö­gli­cher­weise nur deshalb eine formale Mönchs­weihe vollzog, um an der Reise nach China teilnehmen zu können. Er fuhr übrigens mit der gleichen Ge­sandt­schaft wie Saichō Saichō 最澄 767–822; Gründer des Tendai Buddhismussiehe auch → Saicho  → Ikonographie/Gluecksgoetter/Daikoku → Mythen/Goetter der Erde/Okuninushi → Geschichte/Heian Zeit → Geschichte/Honji suijaku  → mehr , wenn auch in einem anderen Schiff. Diese Reisen waren zur damaligen Zeit ein waghalsiges Unternehmen. Erschwerend kam dazu, dass man aus politischen Gründen nicht den indirekten Weg über das koreanischen Festland wählte, sondern direkt das chinesische Reich ansteuerte. Von den vier Schiffen, die in Japan aufgebrochen waren, er­reichten nur zwei das Fest­land — die Schiffe Kūkais und Saichōs. Fromme Biographen führten das später darauf zurück, dass beide Mönche vor der Abreise inständig zu den ein­heimischen(!) kami kami 神 japanische Gottheitsiehe auch → Shinto  → Grundbegriffe/Buddhismus Lehre → Bauten/Schreine → Grundbegriffe/Weltbild → Ikonographie → Alltag/Omairi  → mehr beteten, damit die Über­fahrt gelänge. Die beiden Schiffe lan­deten jedenfalls, von Winden versprengt, in verschiedenen chinesischen Provinzen und ihre Insassen schlugen sich auf eigene Faust in China durch. Dem Schiff Kūkais kam dabei zugute, dass dieser über außergewöhnlich gute Kenn­tnisse des Chinesischen in Wort und Schrift verfügte und auf Grund dessen eine privilegierte Behandlung erfuhr.

zitat
Kuukai2.jpg
Kūkais Initiation

Nordwärts gewandter Kōbō Daishi (hokumen daishi)

Statue (Holz). Kamakura-Zeit

Kūkai, hier auch bekannt als der „nordwärtsgewandte Kōbō Daishi“ mit Vajra und Rosenkranz.

Bald nach seiner Ankunft in der Haupt­stadt Chang-an traf Kūkai mit dem berühmten Meister Huiguo Huiguo (chin.) 惠果 746–806; ältere Schreibung Hui-kuo; chin. Lehrer Kūkaissiehe auch→ Ikonographie/Mandala/Ryogai Mandara → Geschichte/Kukai/Kukais Initiation  zusammen und wurde von ihm in den eso­te­rischen Bud­dhis­mus ein­ge­weiht. In einem auto­bio­graphi­schen Bericht Kūkais erscheint dieses Treffen schick­sals­haft vorbestimmt. Huiguo erkannte demnach in Kūkai einen Auserwählten und machte ihn umgehend zu seinem Nach­folger. Da Huiguo 806 starb, blieb Kūkai kaum ein Jahr, um mit dem Meister ver­traut zu werden, was die an sich schon außer­gewöhn­liche Beru­fung noch mysteriöser macht.

Zurück in Japan arrangierte sich Kūkai nach an­fäng­lichen Schwierig­keiten rascher mit den orthodoxen Nara Nara 奈良 Hauptstadt und Sitz des Tennō, 710–784 (= Nara-Zeit); ehemals: Heijō-kyōsiehe auch → Nara  → Bauten/Bekannte Tempel → Bauten/Tempel → Bauten/Tempel/Tempeltore → Bauten/Ise Izumo → Bauten/Bekannte Schreine/Itsukushima  → mehr -Schulen als Saichō. Sein end­gül­tiger Durch­bruch fällt in das Jahr 816, in dem er ein eigenes Kloster auf Berg Kōya Kōya-san 高野山 Klosterberg südl. von Nara; sprituelles Zentrum des Shingon Buddhismussiehe auch → Berg Koya  → Bauten/Bekannte Tempel → Bauten/Tempel/Tempeltore → Alltag/Pilgerschaft → Bauten/Bekannte Schreine/Nikko → Alltag/Friedhof  → mehr gründen durfte, das zum Zentrum von Kūkais neuer Shingon-Schule werden sollte, ähn­lich wie sich Berg Hiei Hiei-zan 比叡山 Klosterberg Hiei bei Kyōto, traditionelles Zentrum des Tendai Buddhismussiehe auch → Bekannte Tempel  → Bauten/Bekannte Schreine/Nikko → Ikonographie/Jizo/Osorezan → Mythen/Tengu → Mythen/Symboltiere → Geschichte/Saicho  → mehr als Zentrum von Saichōs Tendai Buddhismus etablierte. 816 ist zu­gleich das Jahr, in dem sich die Wege der vor­erst freund­schaft­lich verbun­denen Reformer Saichō und Kūkai trennten. Aus partner­schaft­licher Kooperation wurde Rivalität, die offen­bar durch offizielle Be­günsti­gungen einmal des einen, einmal des anderen immer erbitterter wurde.

Als mit dem Tod Saichōs 822 der Tendai-Schule Tendai-shū 天台宗 Tendai-Schule, chin. Tiantaisiehe auch → Dainichi  → Bauten/Bekannte Tempel → Bauten/Bekannte Tempel/Berg Koya → Bauten/Bekannte Schreine/Tenjin → Bauten/Bekannte Schreine/Nikko → Alltag/Yamabushi  → mehr eine eigene Ordi­nations­platt­form zu­ge­standen wurde und sie somit als auto­nome Mönchs­ge­mein­schaft an­er­kannt wurden, erhielt schließlich auch Kūkai die Berechtigung, eigene Weihe­zere­monien für Mönche durch­zu­führen. Im Gegen­satz zu Saichō sah er darin aber mehr eine Ergänzung als einen Ersatz des be­stehenden Ordi­nations­systems. Kūkai setzte sich auch nicht, wie Saichō, von der be­stehenden Mönchs­hierarchie ab, sondern machte inner­halb des „Establishments“ Karriere: 827, mit 54 Jahren wurde er Leiter des sōgō sōgō 僧綱 Behörde für buddhistische Angelegenheiten (Altertum), der Behörde für klerikale An­ge­legen­heiten, die damals die staatliche Kontrolle über sämtliche Klöster ausübte. Kūkai hielt somit das mäch­tigste politische Amt inner­halb des bud­dhis­tischen Klerus inne.

Shingon und esoterischer Buddhismus

Als Begründer der Shingon-Schule gilt Kūkai zu­gleich als Initiator des eso­teri­schen Bud­dhis­mus in Japan, der manch­mal als dritte Haupt­richtung neben Mahayana महायान Mahāyāna (skt., n.) „Großes Fahrzeug“, buddhistische Richtung; jap. Daijō 大乗siehe auch →  Buddhismus  → Grundbegriffe/Buddhismus Lehre → Ikonographie → Ikonographie/Kannon → Ikonographie/Shaka/Buddhas Leben → Ikonographie/Myoo/Vajrapani  → mehr und Theravada थेरवाद Theravāda (pali, m.) „Schule der Ordensälteren“, buddhistische Richtung (hier in Pali angegeben; skt: Sthaviravada); jap. Jōzabu bukkyō 上座部仏教siehe auch →  Buddhismus  → Grundbegriffe/Buddhismus Lehre → Ikonographie/Shaka/Buddhas Leben → Ikonographie/Heilige  ein­ge­stuft wird (s. Einführung). Ähn­lich wie Saichō vertritt Kūkai die Auffassung, dass man noch in diesem Leben die Buddhaschaft बुद्ध Buddha (skt., m.) „Der Erleuchtete“; jap. butsu (hotoke) 仏 oder Budda 仏陀siehe auch →  Shaka  → Grundbegriffe/Buddhismus → Grundbegriffe/Buddhismus Lehre → Bauten/Bekannte Tempel → Grundbegriffe/Buddhismus Lehre/Vier Wahrheiten → Ikonographie  → mehr erlangen könne, aller­dings zieht er andere Mittel zur Er­lan­gung dieser Buddha­schaft in Betracht. Er betont das Ritual bzw. eine sozusagen aktionis­tische Vor­gangs­weise, die ver­schiedene rituelle Techniken kom­bi­niert. Diese Techniken können nur un­mittel­bar von Meister an Schüler weiter­ge­geben werden und müssen vor dem Gebrauch durch Un­ein­ge­weihte ge­schützt werden. Insofern spricht man von „geheimer“ oder eben „esoterischer“ Tradierung. Im Japanischen (und Chinesischen) heißt „esoterischer Bud­dhis­mus“ im übrigen schlicht mikkyō mikkyō 密教 esoterischer Buddhismus, Tantrismus; wtl. geheime Lehre; Gegenstück zu kengyōsiehe auch → Buddhismus Lehre  → Grundbegriffe/Buddhismus → Ikonographie/Mandala → Ikonographie/Mudra → Ikonographie/Myoo/Fudo → Ikonographie/Myoo/Vajrapani  → mehr (chin. mijiao mijiao (chin.) 密教 esoterischer Buddhismus) — „geheime Lehre“.

Vor Kūkai be­stan­den bud­dhis­tische Riten in Japan vor allem aus Rezi­ta­tionen von (nicht nur für Laien meist un­ver­ständ­lichen) Sutrentexten सूत्र sūtra (skt., n.) „Faden“, Lehr­rede des Buddha, kanoni­sche Schrift; jap. kyō 経 oder kyōten 経典siehe auch →  Sutra  → Grundbegriffe/Buddhismus → Grundbegriffe/Buddhismus Lehre → Bauten/Tempel → Alltag/Gluecksbringer → Bauten/Bekannte Schreine/Fushimi  → mehr . Kūkai kritisierte diese Praxis. Er verglich das rituelle Rezitieren von Sutren mit der Situation eines Kranken, dem der Arzt ledig­lich ein medizi­nisches Buch vor­liest. Zu einer prak­tischen Hei­lung könne es jedoch nur kommen, wenn die in den Sutren be­schriebenen Wahr­heiten in Form von Gebets­formeln (skt. mantra मन्त्र mantra (skt., n.) Gebets­formel; jap. shingon 真言siehe auch →  Buddhismus Lehre  → Ikonographie → Ikonographie/Mudra → Ikonographie/Myoo → Ikonographie/Waechtergoetter → Ikonographie/Gluecksgoetter  → mehr ), Handzeichen (skt. mudra मुद्रा mudrā (skt., f.) „Siegel“, Gebetsgeste; jap. inzō 印相siehe auch →  Mudra  → Grundbegriffe/Buddhismus Lehre → Ikonographie → Ikonographie/Amida → Ikonographie/Dainichi → Ikonographie/Shaka  → mehr ) und visualisierten Bildern (mandala मण्डल maṇḍala (skt., n.) „Kreis“, schematische Dar­stel­lung der kosmischen Ordnung; jap. mandara 曼荼羅siehe auch →  Mandala  → Bauten/Bekannte Schreine/Kasuga → Ikonographie/Dainichi → Ikonographie/Shinto-Goetter → Ikonographie/Mandala/Ryogai Mandara → Ikonographie/Shaka/Buddhas Leben  → mehr ), rituell an­ge­wandt werden. Das Ritual erhält im eso­terischen Bud­dhis­mus dem­nach den Stellen­wert eines Medika­ments, dessen An­wen­dung erst die „Genesung“ nach sich zieht. Die ver­schiedenen Sparten von rituellen Heils­praktiken — Formeln, Gesten und Bilder — werden im esoterischen Bud­dhis­mus übrigens auch „Ge­heim­nisse des Mundes“, „Geheimnisse des Geistes“ und „Geheimnisse des Körpers“, zusammen die „Drei Geheimnisse“ (sanmitsu sanmitsu 三密 Drei Geheimnisse (des esoterischen Buddhismus)) genannt. Die Be­deu­tung von magisch-rituellen Elementen spiegelt sich auch im Namen, den Kūkais Schule schließ­lich annahm: shingon shingon 真言 wtl. „Wahres Wort“, skt. Mantra (Gebetsformel); namensgebend für den Shingon Buddhismussiehe auch→ Alltag/Moenche  , wtl. „wahres Wort“ ist eine mögliche Über­setzung des Sanskrit­wortes mantra, Gebetsformel.

Grob ge­sprochen liegt die Betonung bei mikkyō eher auf dem Ritual­wesen als auf Sutren­aus­legung oder Dogmatik. In den Riten des mikkyō sind wiederum die strengen, furcht­ein­flößenden Gestalten von besonderer Be­deutung. Auch das Feuer spielt im esoteri­schen Ritual eine wichtige Rolle. In diesem Zu­sammen­hang gelangte u.a. die Figur des „Unbeweglichen Mantra-Königs“ Fudō Myōō Fudō Myōō 不動明王 prominentester japanischer Myōō (Mantra-König), wtl. „der Unbewegliche“siehe auch → Fudo  → Ikonographie → Alltag/Matsuri/Feuergang → Alltag/Yamabushi → Alltag/Yamabushi/En no Gyoja → Ikonographie/Myoo  → mehr (Acala अचल Acala (skt., adj.) „Unbeweglich“, Beinamen des in Japan wichtigsten Mantra-Königs; jap. Fudō 不動siehe auch →  Fudo  → Ikonographie/Myoo → Ikonographie/Myoo/Vajrapani  Vidyaraja विद्याराज Vidyārāja (skt., m.) „Mantra-König, Weisheits-König“; jap. Myōō 明王siehe auch →  Myoo  → Ikonographie  ) in Japan zu besonderer Bedeu­tung.

Vajra kongobuji.jpg

Vajra (kongōsho)

Ritualinstrument (Bronze). Heian-Zeit, 12. Jh.; Kongōbu-ji, Berg Kōya; ca. 25cm
Bild © Kūkai mandara: Kōbō Daishi to Kōya-san (Katalog), Reihōkan 2006, S. 54-55, Abb. 17

Vajra unterscheidet man nach der Anzahl der Zinken. Es gibt einzinkige (tokkosho), dreizinkige (sankosho) und fünfzackige (gokosho). Die hier abgebildeten Vajras gehören zu den Schätzen des Tempelbergs Kōya-san und zählen zu den ältesten Exemplaren in Japan.

. 1 Vajra (kongōsho) mit 5, 3 und 1 Zinken

Ein wichtiges Instru­ment des esoterischen Bud­dhis­mus ist der vajra वज्र vajra (skt., m.) „Donnerkeil“, Ritualinstrument und Symbol des tantristischen/esoterischen Buddhismus; jap. kongō 金剛siehe auch →  Vajrapani  → Grundbegriffe/Buddhismus → Bauten/Bekannte Tempel/Berg Koya → Ikonographie/Mandala → Alltag/Yamabushi/En no Gyoja → Ikonographie/Mudra  → mehr (kongō kongō 金剛 skt. Vajra; „Diamant“, magische Waffe, Donnerkeilsiehe auch → Myoo  → Ikonographie/Waechtergoetter  ), eine magische Waffe, die gegen unheilvolle Einflüsse eingesetzt werden kann. Kūkai selbst wird meist mit einem drei­zackigen Vajra dargestellt (s. oben), die Wächter­ge­stalten an den Eingängen bud­dhis­tischer Tempel (niō niō 仁王 Wächterfigur, Torwächtersiehe auch → Nio  → Bauten/Tempel → Ikonographie → Bauten/Tempel/Tempeltore → Bauten/Bekannte Schreine/Nikko → Ikonographie/Waechtergoetter  → mehr ) halten hin­ge­gen ein­zackige Vajras in der Hand. Diesem rituellen Instrument ver­dankt der esoterische Bud­dhis­mus auch den Bei­namen Vajrayana वज्रयन Vajrayāna (skt., n.) „Vajra-Fahrzeug“, Tantrismus, esoterischer Buddhismus; jap. Mikkyō 密教 oder Kongō-jō 金剛乗siehe auch →  Buddhismus Lehre  → Grundbegriffe/Buddhismus → Ikonographie/Kannon → Ikonographie/Myoo → Ikonographie/Kannon/Bato Kannon → Ikonographie/Myoo/Vajrapani  → mehr , Vajra Fahrzeug, übrigens eine Wort­schöpfung Kūkais, die später rück­wirkend auch auf indische, tibetische und chinesische esoterische Schulen angewandt wurde.

shingon altar
Shingon Mönch vor Shingon Altar mit eso­terischen Ritual­gegen­ständen.
In der rechten Hand hält er einen fünf­zackigen Vajra,
in der linken eine Vajra-Glocke.
Bild: Kyōto National Museum [2010/8]

Kūkais geschichtliches Wirken

Der esoterische Bud­dhis­mus erlebte zu Zeiten Kūkais in China gerade eine letzte Blüte, während er in Japan noch weit­gehend un­be­kannt war. Kūkai war aber nicht der einzige, der sich für mikkyō interessierte und die ent­sprechenden Techniken in Japan be­kannt machte. Auch Saichō brachte esoterische Riten und Schriften nach Japan. Kūkai und Saichō arbeiteten zu­nächst ge­mein­sam an deren Ver­brei­tung, indem sie sich wechsel­seitig in Rituale ein­weihten, die sie in China kennen ge­lernt hatten. Saichōs Stärke lag aber offenbar in dem Bereich, der später all­ge­mein als kengyō (offene Lehre oder „exoterischer Buddhismus“) bezeichnet wurde.

Saichō und Kūkai empfanden beide Bereiche, mikkyō mikkyō 密教 esoterischer Buddhismus, Tantrismus; wtl. geheime Lehre; Gegenstück zu kengyōsiehe auch → Buddhismus Lehre  → Grundbegriffe/Buddhismus → Ikonographie/Mandala → Ikonographie/Mudra → Ikonographie/Myoo/Fudo → Ikonographie/Myoo/Vajrapani  → mehr und kengyō kengyō 顕教 „offene Lehren“ im Ggs. zu mikkyō, „geheime Lehren“, als kom­plementär, auch wenn jeder wahr­schein­lich den seinen als wichtiger er­achtete. Im historischen Rückblick gilt Shingon als der Haupt­ver­treter des ja­pa­nischen eso­terischen Bud­dhis­mus. Unter den Nach­folgern Saichōs eta­blierte sich aber auch ein Zweig der Tendai-Schule, der eine eigene esoterische Tradition pflegte. Dieser sog. taimitsu taimitsu 台密 esoterischer Zweig der Tendai-Schule Zweig über­flügelte zeit­weise sogar den esoterischen Bud­dhis­mus der Shingon-Schule (tōmitsu tōmitsu 東密 esoterischer Zweig der Shingon-Schule). Den­noch sind be­stimmte Eigen­heiten des ja­pa­nischen eso­teri­schen Bud­dhis­mus, wie z.B. die be­sondere Betonung der beiden Mandalas Taizōkai Taizōkai mandara 胎蔵界曼陀羅 Mutterschoß-Welt-Mandala; Mandala des Dainichisiehe auch → Mandala  → Ikonographie/Mandala/Ryogai Mandara  und Kongōkai Kongōkai mandara 金剛界曼陀羅 Vajra-Welt-Mandala, Diamant-Welt-Mandala, Mandala des Dainichisiehe auch → Mandala   mit Dainichi Nyorai Dainichi Nyorai 大日如来 Buddha Vairocana, der „kosmische Buddha“; wtl. „Großes Licht“ oder „Große Sonne“siehe auch → Dainichi  → Bauten/Ise Izumo/Schreinanlage Ise → Ikonographie/Mandala → Ikonographie/Myoo → Ikonographie/Mandala/Ryogai Mandara → Ikonographie/Myoo/Fudo  → mehr im Zentrum, auf Kūkai zurück zu führen.

Kobodaishi kind.jpg
. 2 Kūkai als frühkindliches Genie

Der Meister als Kind (Chigo daishi)

Hängerollbild, kakemono (Seide, Farbe), Detail. Muromachi-Zeit; 86,7 x 48., cm
Bildquelle: Kōbō Daishi Kūkai and the Sacred Treasures of Mount Kōya, 2003, Abb. 2

Kūkai als frühkindliches Genie, betend auf einer Lotusblume. Ähnlich wie um Prinz Shōtoku ranken sich auch um Kūkai zahlreiche Legenden, die von seinen erstaunlichen frühen Begabungen erzählen. Die vorliegende Abbildung stützt sich auf einen Auszug aus Kūkais angebliches Testament (Goyuigo), der einer anderen Version des Bildes als Textteil eingeschrieben ist:

Long ago, when I was living in my parents' home, sometime between the age of five or six, I always had visions of myself in my dreams seated on an eight-petaled lotus conversing with the buddhas. However, I didn't tell anyone, not even my parents, much less anyone else. [...]
Nach: Christine Guth, „The Divine Boy in Japanese Art.“ Monumenta Nipponica 42/1 (1987), S. 2.

Kūkai war offensichtlich eine Art Universal­genie, denn er be­ein­druckte seine Zeit­genos­sen auch auf zahl­reichen künst­le­rischen Gebieten. Das führte dazu, dass ihm die Legen­de später die Ur­heber­schaft zahl­rei­cher kultu­reller Er­run­gen­schaften Japans zu­schrieb. So gilt er als Vater der japani­schen Silben­schrift (kana), der Kalligraphie, als her­vor­ragen­der Dichter, Maler und Bild­hauer. Auch wenn nicht alle Legen­den zu­treffen sollten, bleibt sein Rang inner­halb der japani­schen Reli­gions­ge­schichte un­be­stritten. Wie eine 1999 veröf­fent­lichte Studie von Abe Ryuichi her­vor­hebt, liegt Kūkais über­ra­gende Bedeu­tung darin, dass er mit dem Ritual­wesen des esote­rischen Bud­dhis­mus ein neues Aus­drucks­medium im ja­pa­nischen Bud­dhis­mus etablierte, das für Jahr­hunderte, be­sonders aber im sog. ja­pa­nischen Mittel­alter (12.-16. Jh.), eine zentrale Form japani­scher Reli­giö­sität dar­stellte. Während die Tendai-Schule heute vor allem für ihre Neue­rungen auf dem Gebiet der bud­dhis­tischen Er­kenntnis­lehre bekannt ist, wird der Shingon Bud­dhis­mus zu­nehmend als jene Richtung wahr­genommen, die für Jahr­hunderte auf dem Gebiet des Ritus den Ton angab und damit his­to­risch ebenso bedeu­tungs­voll war.

Verweise

Bilderläuterungen

  1. ↑
    Vajra kongobuji.jpg

    Vajra (kongōsho)

    Ritualinstrument (Bronze). Heian-Zeit, 12. Jh.; Kongōbu-ji, Berg Kōya; ca. 25cm
    Bild © Kūkai mandara: Kōbō Daishi to Kōya-san (Katalog), Reihōkan 2006, S. 54-55, Abb. 17

    Vajra unterscheidet man nach der Anzahl der Zinken. Es gibt einzinkige (tokkosho), dreizinkige (sankosho) und fünfzackige (gokosho). Die hier abgebildeten Vajras gehören zu den Schätzen des Tempelbergs Kōya-san und zählen zu den ältesten Exemplaren in Japan.

  2. ↑
    Kobodaishi kind.jpg

    Der Meister als Kind (Chigo daishi)

    Hängerollbild, kakemono (Seide, Farbe), Detail. Muromachi-Zeit; 86,7 x 48., cm
    Bildquelle: Kōbō Daishi Kūkai and the Sacred Treasures of Mount Kōya, 2003, Abb. 2

    Kūkai als frühkindliches Genie, betend auf einer Lotusblume. Ähnlich wie um Prinz Shōtoku ranken sich auch um Kūkai zahlreiche Legenden, die von seinen erstaunlichen frühen Begabungen erzählen. Die vorliegende Abbildung stützt sich auf einen Auszug aus Kūkais angebliches Testament (Goyuigo), der einer anderen Version des Bildes als Textteil eingeschrieben ist:

    Long ago, when I was living in my parents' home, sometime between the age of five or six, I always had visions of myself in my dreams seated on an eight-petaled lotus conversing with the buddhas. However, I didn't tell anyone, not even my parents, much less anyone else. [...]
    Nach: Christine Guth, „The Divine Boy in Japanese Art.“ Monumenta Nipponica 42/1 (1987), S. 2.

Links

Letzte Überprüfung der Linkadressen: Sept. 2016

Literatur

Ryuichi Abe 1999
The Weaving of Mantra: Kūkai and the Construction of Esoteric Buddhist Discourse. New York: Columbia University Press 1999.
Ikonographie
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„Kukai.“ In: Bernhard Scheid (Hg.), Religion-in-Japan: Ein Web-Handbuch. Universität Wien, seit 2001 (Stand: 20.8.2018). URL: https://www.univie.ac.at/rel_jap/an/Geschichte/Kukai?oldid=70217
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