Ikonographie/Myoo

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Fudō Myōō &Co

Das Aussehen eines myōō myōō 明王 wtl. Licht-König, auch „Mantra-König“ oder „Weisheits-König“; skt. Vidyārājasiehe auch→ Ikonographie → Ikonographie/Kannon → Ikonographie/Waechtergoetter → Ikonographie/Kannon/Bato Kannon → Ikonographie/Myoo/Fudo  → mehr (skt. Vidyārāja विद्याराज Vidyārāja (skt., m.) „Mantra-König, Weisheits-König“; jap. Myōō 明王siehe auch→ Ikonographie → Geschichte/Kukai  , „Mantra-König“) ist zwei­fel­los nicht mit der ent­spannten Schön­heit eines Buddhas बुद्ध Buddha (skt., m.) „Der Erleuchtete“; jap. butsu (hotoke) 仏 oder Budda 仏陀siehe auch →  Shaka  → Grundbegriffe/Buddhismus → Grundbegriffe/Buddhismus Lehre → Bauten/Bekannte Tempel → Grundbegriffe/Buddhismus Lehre/Vier Wahrheiten → Ikonographie  → mehr oder Bodhisattvas बोधिसत्त्व Bodhisattva (skt., m.) „Erleuchtetes Wesen“; jap. bosatsu 菩薩siehe auch →  Buddhismus Lehre  → Bauten/Tempel → Ikonographie → Bauten/Tempel/Pagoden → Ikonographie/Kannon → Bauten/Bekannte Schreine  → mehr zu ver­gleichen. Er hat zorn­verzerrte Gesichts­züge, Raub­tier­zähne und oft ein drittes Auge auf der Stirn. Seine Haut ist rot oder schwarz, in den Händen hält er ge­fähr­liche Waffen. Meist umgibt ihn eine Aureole von fla­ckern­den Flammen.

Daiitoku (skt.Yamantaka)

Statue, myōō (Holz), Detail. Kamakura-Zeit, 13. Jh.; 137 x 64 x 92 cm
Bild © Ruth and Sherman Lee Institute. (Letzter Zugriff: 2016/8)

Daiitoku (skt. Yamantaka), ein myōō mit sechs Köpfen, sechs Beinen und sechs Armen.

Aizen Myōō

Statue, myōō (Holz) von Kaijō (oder Kaisei), Detail. Kamakura-Zeit, 1256; Nara National Museum; Höhe: 26,2cm
Bild © e-Museum. (Letzter Zugriff: 2016/8)

Aizen Myōō (skr. Rāgarāja), der Mantrakönig (myōō) der Liebe, mit feuerroter Haut, zu Berge flammendem Haar, Raubtierzähnen, einem dritten Auge und einer Kappe mit Löwenkopf. Die Statue enthält eine Inschrift, laut der der Bildhauer Kaijō die Figur aus einem halbverbrannten Holzpfeiler schnitzte, der ehemals Teil der Halle des Großen Buddha des Tōdai-ji (zerstört 1180, wiedererrichtet ab 1195) gewesen war.

Bezwinger der drei Welten (Gōsanze Myōō)

Statue, myōō. 14. Jh.; Mudō-ji, Berg Hiei; Holz
Bild © Kyōto National Museum, Saichō and Treasures of Tendai (Ausstellungskatalog) 2005, S. 165

Gōzanze Myōō (skt. Trailokyavijaya) mit der charakteristischen mudra der Dämonenabwehr (Gōsanze-in).

. 1. 2. 3 Carakteristische myōō

Den­noch wird die Macht eines myōō nicht als feind­lich auf­ge­fasst, sondern man trachtet danach, ihn als Ver­bün­deten gegen böse Kräfte zu gewinnen. Der bei weitem popu­lärste Mantra-König Japans ist Fudō Fudō Myōō 不動明王 prominentester japanischer Myōō (Mantra-König), wtl. „der Unbewegliche“siehe auch → Fudo  → Ikonographie → Alltag/Matsuri/Feuergang → Alltag/Yamabushi → Alltag/Yamabushi/En no Gyoja  → mehr , „der Unbewegliche“ oder „Standfeste“. Er ist, wie die anderen myōō, mit dem eso­teri­schen Buddhis­mus nach Japan gekommen, genießt aber auch außer­halb der eso­teri­schen Rich­tungen (v.a im Shingon Shingon-shū 真言宗 Shingon-Schule, wtl. Schule des Wahren Wortessiehe auch → Kukai  → Grundbegriffe/Buddhismus Lehre → Bauten/Bekannte Tempel → Ikonographie → Bauten/Tempel/Tempeltore → Bauten/Tempel/Pagoden  → mehr und z.T. im Tendai Tendai-shū 天台宗 Tendai-Schule, chin. Tiantaisiehe auch → Dainichi  → Bauten/Bekannte Tempel → Bauten/Bekannte Tempel/Berg Koya → Bauten/Bekannte Schreine/Tenjin → Bauten/Bekannte Schreine/Nikko → Alltag/Yamabushi  → mehr ) ganz beson­dere Ver­ehrung.

Fudō, der Unbewegliche

. 4 Fudō Myōō

Fudō Myōō

Statue, myōō (Holz, bemalt) von Kaikei. Kamakura-Zeit, frühes 13. Jh.; Höhe 53,3 cm
Bild © Metropolitan Museum of Art, New York. (Letzter Zugriff: 2016/9/5)

Fudō von Kaikei oder aus der Werkstatt Kaikeis. Stilistisch eng verwandt mit dem berühmten Fudō des Daigo-ji, der 1203 datiert ist. Besonders auffallend die hervorquellenden Augen, die aus Glas bestehen und innen in die Statue eingelegt wurden.

Fudō begegnet uns bereits im in­di­schen Buddhis­mus (unter dem Namen Acala अचल Acala (skt., adj.) „Unbeweglich“, Beinamen des in Japan wichtigsten Mantra-Königs; jap. Fudō 不動siehe auch →  Fudo  → Ikonographie/Myoo/Vajrapani → Geschichte/Kukai  , was auch auf Sanskrit „unbeweglich“ bedeutet). Ikono­graphisch taucht er aber in Indien und China nur sehr selten auf. In Japan, wo er zu­sammen mit den meisten anderen myōō erst­mals durch Kūkai Kūkai 空海 774–835, Gründer des Shingon Buddhismus; Eigennamen Saeki Mao, Ehrennamen Kōbō Daishisiehe auch → Kukai  → Bauten/Bekannte Tempel → Bauten/Bekannte Tempel/Berg Koya → Bauten/Bekannte Schreine → Bauten/Bekannte Schreine/Fushimi → Ikonographie/Mandala  → mehr (774–835), den Be­grün­der des eso­teri­schen Buddhis­mus, bekannt gemacht worden sein soll, erlangte er nicht nur eine größere Be­liebt­heit als in an­deren asia­ti­schen Ländern, auch inner­halb der japa­nischen myōō ist kein anderer ähn­lich populär wie er. Feuer und Schwert sind seine typi­schen Attri­bute, oft hält er auch ein Seil in seiner Linken zum Ein­fangen von Dämonen. Seine Haut ist zumeist schwarz oder blau.

Wenn Fudō rituell an­ge­spro­chen wird, so meist im Zu­sammen­hang mit den Feuer-Riten (goma gyōji goma gyōji 護摩行事 buddh. Feuerritus, skt. Homasiehe auch → Feuergang   ) des eso­teri­schen Buddhis­mus. Diese werden auch heute noch häufig praktiziert. Große Tempel haben oft Seiten­altäre, manchmal auch Seiten­gebäude, die Fudō geweiht sind und wo goma-Zere­monien ab­gehal­ten werden. Kleine Fudō Tempel findet man ver­einzelt in gebir­gigen Regio­nen, wo sie mit den Kulten der Berg­asketen (yamabushi yamabushi 山伏 Bergasket, wtl. der in den Bergen schläft; Praktikant des Shugendōsiehe auch → Yamabushi  → Bauten/Schreine/Torii → Alltag/Pilgerschaft → Alltag/Matsuri → Alltag/Matsuri/Feuergang → Alltag/Moenche  → mehr ) in Ver­bin­dung stehen. Auch ent­lang der Route der 88 Pilger­tempel von Shikoku Shikoku hachijū hakkasho 四国八十八箇所 Die 88 Pilgerstätten von Shikoku.siehe auch → Pilgerschaft  → Alltag/Pilgerschaft/Shikoku  stößt man immer wieder auf Fudō-Kulte der yamabushi, die in Ver­bin­dung mit dem Feuer stehen.

Aizen, Mantra-König der Liebe

. 5 Aizen Myōō

Aizen Myōō

Hängerollbild, myōō (Seide, Farbe). Kamakura-Zeit; Tōkyō; 123,8cm x 95,0 cm
Bild © Nezu Museum. (Letzter Zugriff: 2016/8)

Drei Augen, sechs Arme, mit Pfeil und Bogen bewaffnet, thront Aizen Myōō hier auf einer Lotosblüte, umrahmt von einer roten Mondscheibe. Die Ikonographie beruht auf dem Yugi-kyō, einem wahrscheinlich in China entstandenen Sutra des esoterischen Buddhismus, das Aizen ein eigenes Kapitel widmet.

Aizen Myōō Aizen Myōō 愛染明王 wtl. Mantra-König der Liebesiehe auch→ Ikonographie  wird oft schrecken­er­regender als Fudō dar­gestellt. Er­kenn­bar an seiner feuer­roten Haut­farbe und an Pfeil und Bogen (neben anderen Waffen) kann er bis zu sechs Arme und Beine besitzen. Auch er erfuhr vor allem im eso­teri­schen Bud­dhis­mus große Ver­ehrung. Sein Name bedeutet zwar wörtlich „Mantra-König der Liebe“, doch bedeutet das lediglich, dass er die irdischen Leiden­schaften der Menschen in die rechten Gefühle eines bosatsu bosatsu 菩薩 Bodhisattva, buddhistische Heilsgestaltsiehe auch → Ikonographie  → Ikonographie/Kannon → Ikonographie/Shinto-Goetter  verwandelt — und das mit seinen Methoden. Wie die meisten anderen myōōs (außer Fudō) dürfte Aizen mit dem Rück­gang des eso­teri­schen Buddhis­mus in der Edo Edo 江戸 Sitz der Tokugawa Shōgune, 1600–1867 (= Edo-Zeit); heute: Tōkyōsiehe auch → Geschichtsperioden  → Grundbegriffe/Buddhismus → Bauten/Bekannte Tempel → Grundbegriffe/Shinto → Grundbegriffe/Stereotype/Herrigels Zen → Bauten/Bekannte Tempel/Berg Koya  → mehr -Zeit an Bedeu­tung verloren haben und ist daher heute ver­hältnis­mäßig wenig bekannt. Doch noch in der Edo-Zeit fühlten sich Liebende — oder die, die mit der Liebe handelten — zu ihm hinge­zogen. Er galt zu dieser Zeit als der Be­schützer der Geishas in Yoshiwara Yoshiwara 吉原 Freudenviertel des Edo-zeitlichen Tōkyōsiehe auch→ Geschichte/Zen/Bodhidharma → Mythen/Symboltiere/Namazu-e  , dem Freuden­viertel von Edo.

Die Fünf Großen Myōō

Neben Fudō und Aizen stößt man ver­einzelt auch auf die Gruppe der Fünf Großen Myōō (Godai Myōō Godai Myōō 五大明王 die Fünf Großen Myōō), in deren Zen­trum wiederum Fudō steht, während vier weitere myōō nach den Himmels­richtun­gen um ihn gruppiert sind. Laut Shingon-Tradi­tion ver­körpern sie die zorn­vollen Er­scheinungs­formen der fünf Haupt­buddhas im Vajra-Welt-Mandala und setzen sich fol­gen­der­maßen zu­sam­men:

1. Fudō, Mitte (Erschei­nungs­form des Dainichi Nyorai Dainichi Nyorai 大日如来 Buddha Vairocana, der „kosmische Buddha“; wtl. „Großes Licht“ oder „Große Sonne“siehe auch → Dainichi  → Bauten/Ise Izumo/Schreinanlage Ise → Ikonographie/Mandala → Ikonographie/Mandala/Ryogai Mandara → Ikonographie/Myoo/Fudo  → mehr ). Mit lediglich zwei Armen, zwei Augen, etc. unter den Fünf Myōō der men­schen­­ähn­lichste.
2. Gōzanze Myōō Gōzanze Myōō 降三世明王 skt. Trailokyavijaya, einer der Fünf Großen Myōōsiehe auch→ Ikonographie/Mudra → Ikonographie/Myoo/Vajrapani  , skt. Trailokyavijaya त्रैलोक्यविजय Trailokyavijaya (skt., m.) „Bezwinger der drei Welten“, einer der Fünf Großen Myōō; jap. Gōzanze 降三世siehe auch→ Ikonographie/Myoo/Vajrapani  („Bezwinger der drei Welten“), Osten (Ashuku Nyorai). Steht auf zwei mensch­lichen Figuren, die Shiva und seine Gespielin reprä­sen­tieren.
3. Gundari Myōō Gundari Myōō 軍荼利明王 skt. Kundali, einer der Fünf Großen Myōō, skt. Kundali कुण्डलि Kuṇḍali (skt., adj.) „Geringelt, schlangenhaft“, Beinamen eines der Fünf Großen Myōō; jap. Gundari 軍荼利, Süden (Hōshō Nyorai).
4. Daiitoku Myōō Daiitoku Myōō 大威徳明王 skt. Yamantaka, einer der Fünf Großen Myōōsiehe auch→ Mythen/Jenseits/Enma  , skt. Yamantaka यमान्तक Yamāntaka (skt., m.) „Bezwinger des Todes (Yama)“, einer der Fünf Großen Myōō; jap. Daiitoku Myōō 大威徳明王siehe auch→ Mythen/Jenseits/Enma  („der Überwinder des Yama यमराज Yama (skt., m.) Gottheit der Unterwelt und des Todes; jap. Enma 閻魔siehe auch →  Waechtergoetter  → Mythen/Jenseits → Geschichte/Heian Zeit → Mythen/Jenseits/Enma → Ikonographie/Gluecksgoetter/Bishamonten  “), Westen (Amida Nyorai Amida Nyorai 阿弥陀如来 Buddha Amitabhasiehe auch → Amida  → Ikonographie/Kannon → Mythen/Hoellen/Hoellenbilder  ). Seinem Namen ent­sprech­end über­windet er den König der Unter­welt (Yama, jap. Enma Enma 閻魔 skt. Yama; König oder Richter der Unterwelt; auch Enra; meist als Enma-ten oder Enma-ō angesprochensiehe auch → Enma  → Ikonographie → Ikonographie/Jizo → Ikonographie/Waechtergoetter → Mythen/Jenseits  → mehr ), bzw. den Tod. Cha­rak­te­ris­ti­scher­weise reitet Yamantaka auf dem Büffel des Yama (bzw. hat in man­chen tibe­tischen Dar­stel­lungen auch den Kopf eines Büffels).
5. Kongōyasha Myōō Kongōyasha Myōō 金剛夜叉 skt. Vajrayaksha, einer der Fünf Großen Myōō, skt. Vajrayaksa वज्रयक्ष Vajrayakṣa (skt., m.) „Vajra General“, einer der Fünf Großen Myōō; jap. Kongōyasha 金剛夜叉 („Vajra वज्र vajra (skt., m.) „Donnerkeil“, Ritualinstrument und Symbol des tantristischen/esoterischen Buddhismus; jap. kongō 金剛siehe auch →  Vajrapani  → Grundbegriffe/Buddhismus → Bauten/Bekannte Tempel/Berg Koya → Ikonographie/Mandala → Alltag/Yamabushi/En no Gyoja → Ikonographie/Mudra  → mehr -General“), Norden (Fukūjōja Nyorai). Besitzt ein Gesicht mit fünf Augen.

. 6 Kongō Yasha Myōō (N)

Kongō Yasha Myōō

Statue, myōō (Holz, bemalt). Heian-Zeit, 839; „Nationalschatz“; Tōji, Kyōto

Kongōyasha Myōō aus der Gruppe der Godai Myōō des Tōji in Kyōto.

. 7 Gundari Myōō (S)

Gundari Myōō

Statue, myōō (Holz, bemalt). Heian-Zeit, 839; „Nationalschatz“; Tōji, Kyōto

Gundari Myōō aus der Gruppe der Godai Myōō des Tōji in Kyōto.

. 8 Fudō Myōō

Fudō

Statue, myōō (Holz, Farbe). 839; Tō-ji, Kyoto
Bild © Tōji Kōdō Ritai Mandara. (Letzter Zugriff: 2016/8)

Älteste erhaltene Statue des Fudō Myōō (skt. Acala) Japans.

. 9 Gozanze Myōō (O)

Gosanze Myōō

Statue, myōō (Holz, bemalt). Heian-Zeit, 839; „Nationalschatz“; Tōji, Kyōto; Höhe: ca. 170 cm

Gōzanze Myōō (skt. Trailokyavijaya) mit vier Gesichtern und acht Armen, auf den Körpern von Shiva und seiner Gespielin Parvati (Umā) tanzend. Statue aus der Gruppe der n der „Fünf Großen Myōō“ (Godai Myōō) des Tōji in Kyōto, die zusammen mit anderen Figuren des esoterischen Buddhismus im Auftrag von Kūkai als dreidimensionales Mandala angelegt und 839 vollendet wurden. S.a. Tōji kōbō-ichi (2011/10)

. 10 Daiitoku Myōō (W)

Daiitoku Myōō

Statue, myōō (Holz, bemalt). Heian-Zeit, 839; „Nationalschatz“; Tōji, Kyōto

Daiitoku Myōō aus der Gruppe der Godai Myōō des Tōji in Kyōto. Charakterisiert durch sein Reittier, den Stier. Dies verbindet in mit Enma (skt. Yama), dem Herrn der Totenwelt.

Die älteste und be­rühm­teste Dar­stel­lung dieser Gruppe stammt aus dem Jahr 839 und befindet sich im Tōji Tōji 東寺 Ost-Tempel in Kyōto, eig. Kyōō Gokoku-ji (Tempel des Königs der Lehre zum Schutz des Landes)siehe auch→ Bauten/Bekannte Tempel/Berg Koya → Bauten/Bekannte Schreine/Fushimi → Mythen/Verwandlungskuenstler → Geschichte/Honji suijaku → Ikonographie/Gluecksgoetter/Bishamonten  → mehr , einem der Haupt­tempel des Shingon Shingon-shū 真言宗 Shingon-Schule, wtl. Schule des Wahren Wortessiehe auch → Kukai  → Grundbegriffe/Buddhismus Lehre → Bauten/Bekannte Tempel → Ikonographie → Bauten/Tempel/Tempeltore → Bauten/Tempel/Pagoden  → mehr Buddhis­mus. Die Statuen wurden von Kūkai Kūkai 空海 774–835, Gründer des Shingon Buddhismus; Eigennamen Saeki Mao, Ehrennamen Kōbō Daishisiehe auch → Kukai  → Bauten/Bekannte Tempel → Bauten/Bekannte Tempel/Berg Koya → Bauten/Bekannte Schreine → Bauten/Bekannte Schreine/Fushimi → Ikonographie/Mandala  → mehr in Auftrag gegeben, der diese Ge­stal­ten in Japan bekannt machte. Sie re­präsen­tieren somit den Aus­gangs­punkt der japa­nischen myōō-Ikono­graphie. Allerdings setzte sich das En­semble der Fünf nicht auf Dauer durch: Ge­stal­ten wie Aizen oder der pferde­köpfige Batō Myōō (auch Batō Kannon Batō Kannon 馬頭観音 Kannon mit dem Pferdekopf, eine zornvolle Manifestation Kannonssiehe auch → Bato Kannon  → Ikonographie/Kannon → Bauten/Bekannte Schreine/Nikko → Mythen/Symboltiere/Drei Affen  ) über­flügelten die Gruppe an Be­deu­tung. Ledig­lich der von Kūkai besonders verehrte Fudō fand in Japan so etwas wie seine wahre Heimat.

Wortbedeutung

Der Titel myōō myōō 明王 wtl. Licht-König, auch „Mantra-König“ oder „Weisheits-König“; skt. Vidyārājasiehe auch→ Ikonographie → Ikonographie/Kannon → Ikonographie/Waechtergoetter → Ikonographie/Kannon/Bato Kannon → Ikonographie/Myoo/Fudo  → mehr ist aus den Zeichen für „hell“ und „König“ zu­sammen­gesetzt. „König“ (ō; skt. raja राज rāja (skt., m.) „König“; jap. ō 王) wird im Bud­dhis­mus häufig im Sinne von Herr­scher, Herr oder auch Be­schützer ver­wendet. Das Zeichen „hell“ steht hier für Sanskrit vidya विद्या vidyā (skt., f.) „Wissen“; jap. myō 明, was u.a. „Weis­heit“ bedeutet. „Weis­heits­könig“ oder „wisdom king“ ist daher eine ge­läufige Über­setzung von „myōō“. Laut dem japa­nischen Standard­wörter­buch des eso­teri­schen Buddhis­mus (Mikkyō jiten) kann myō (skt: vidya) im eso­teri­schen Buddhis­mus aber auch „durch magische Formeln erlangte Weis­heit“ und davon abgeleitet „magische Formel“ bzw. Mantra मन्त्र mantra (skt., n.) Gebets­formel; jap. shingon 真言siehe auch →  Buddhismus Lehre  → Ikonographie → Ikonographie/Mudra → Ikonographie/Waechtergoetter → Ikonographie/Gluecksgoetter  → mehr bedeuten. Dem­ent­sprechend be­vor­zuge ich die Über­setzung „Mantra-König“. Myōō sind dem­nach die Könige bzw. Herren oder Be­schützer, die über die Mantren herrschen, oder aber durch Mantren ange­rufen bzw. akti­viert werden können.

Die kriegerischen Züge der Myōō

Vorlage:Sidebox2 Myōō sind ebenso wie die meisten anderen Wächter­gott­heiten (tenbu tenbu 天部 Gruppe der indischen bzw. aus Indien übernommene Gottheiten (skt. Deva)siehe auch → Waechtergoetter  → Ikonographie → Ikonographie/Kannon → Ikonographie/Gluecksgoetter → Geschichte/Kamakura  → mehr ) mit dem eso­teri­schen Buddhis­mus (Tantrismus तन्त्र tantra (skt., n.) „Gewebe“, Lehrschrift des esoterischen Buddhismus (ähnlich Sutra, aber meist mit rituellem Inhalt)siehe auch →  Buddhismus  → Grundbegriffe/Buddhismus Lehre → Ikonographie → Ikonographie/Dainichi → Ikonographie/Myoo/Fudo  → mehr , Vajrayana वज्रयन Vajrayāna (skt., n.) „Vajra-Fahrzeug“, Tantrismus, esoterischer Buddhismus; jap. Mikkyō 密教 oder Kongō-jō 金剛乗siehe auch →  Buddhismus Lehre  → Grundbegriffe/Buddhismus → Ikonographie/Kannon → Ikonographie/Kannon/Bato Kannon → Ikonographie/Myoo/Vajrapani  → mehr ) in Japan ver­breitet worden. Obwohl die Ikono­graphie der japa­nischen myōō sich bis zu Kūkai, also bis ins 9. Jahr­hundert zurück­verfolgen lässt, war ihre große Zeit das japa­nische Mittel­alter (12.–16. Jh.), als eso­teri­sche Riten in fast allen großen Tempeln, vor allem aber in Shingon- und Tendai-Klöstern prakti­ziert wurden. Es hat den Anschein, als ob diese Be­liebt­heit furcht­er­regender Figuren, auch wenn sie noch so symbo­lisch gedeutet werden mögen, in un­ruhigen, kriege­rischen Zeiten beson­ders aus­geprägt war. Dies lässt sich bereits in Indien nach­weisen, wo in den ersten Jahr­hunder­ten unserer Zeit mit der Figur des „Vajraträgers“ (skt. Vajrapani वज्रपाणि Vajrapāṇi (skt., m.) „Vajrahand“, Vajraträger; jap. Kongōshu 金剛手siehe auch →  Vajrapani  → Ikonographie/Waechtergoetter → Ikonographie/Gluecksgoetter/Daikoku  , jap. kongōshu kongōshu 金剛手 Vajra-Hand, skt. Vajrapani; s.a. Niōsiehe auch→ Ikonographie/Waechtergoetter → Ikonographie/Myoo/Vajrapani  ) ein Proto­typ für alle weiteren zorn­vollen Gestalten entsteht. Der Buddhis­mus hatte in dieser Zeit zunehmend mit der Kon­kurrenz shivaitischer und vishnuitischer Glaubens­formen zu kämpfen, in denen die jeweiligen Haupt­götter (Shiva शिव Śiva (skt., m.) „Glückverheißender“, indische Göttheit, auch Maheshvara oder Ishvara; jap. Daijizai-ten 大自在天siehe auch →  Buddhismus  → Ikonographie/Myoo/Vajrapani  und Vishnu विष्णु Viṣṇu (skt., m.) indische (vedische) Gottheit; gilt im Vishnuismus als Manifestation des höchsten Seinssiehe auch →  Buddhismus  → Ikonographie/Kannon/Bato Kannon  ) als sieg­reiche Kriegs­herren dargestellt wurden, und über­nahm dabei deren Umgang mit krieger­ischen Symbolen. Zu diesen zählt auch der vajra वज्र vajra (skt., m.) „Donnerkeil“, Ritualinstrument und Symbol des tantristischen/esoterischen Buddhismus; jap. kongō 金剛siehe auch →  Vajrapani  → Grundbegriffe/Buddhismus → Bauten/Bekannte Tempel/Berg Koya → Ikonographie/Mandala → Alltag/Yamabushi/En no Gyoja → Ikonographie/Mudra  → mehr (jap. kongō kongō 金剛 skt. Vajra; „Diamant“, magische Waffe, Donnerkeilsiehe auch→ Ikonographie/Waechtergoetter → Geschichte/Kukai  ), der u.a. dem „dia­man­tenen Fahr­zeug“ — Vajra­yana, Synonym des eso­teri­schen Buddhis­mus — seinen Namen gab: ur­sprüng­lich handelte es sich dabei um eine Waffe oder ein Insignium der Herr­schaft. Viele eso­terisch-buddhis­tische Wächter­götter scheinen also zunächst als Ver­teidi­ger des Buddhis­mus gegen Feinde aus dem „hinduis­tischen Lager“ auf­getreten zu sein und machten sich dabei die Attri­bute ihrer Gegner zu eigen.

Sobald sich im Buddhis­mus die Auf­fassung durch­gesetzt hatte, dass der Dharma धर्म Dharma (skt., m.) Gesetz (des Universums), Lehre (des Buddha); jap. Hō 法siehe auch →  Buddhismus Lehre  → Ikonographie → Ikonographie/Mudra → Ikonographie/Dainichi → Ikonographie/Shaka  → mehr nicht allein durch Mild­tätig­keit und Welt­ent­sagung, sondern auch durch den (symbolischen?) Einsatz kriege­rischer Mittel be­schützt, bzw. ver­breitet werden konnte, ent­standen also parallel zu Buddhas und Bodhi­sattvas neue Klassen von furcht­ein­flößenden Erschei­nungen, die zunächst entweder als zum Bud­dhis­mus bekehrte, ehe­mals feind­liche Gott­heiten, mit zu­nehmen­der Beliebt­heit aber auch als „zorn­volle Erschei­nungsform“ eines Buddhas oder Bodhi­sattvas inter­pretiert wurden. Zur letzteren Gruppe zählen in Japan die myōō, die unter den zornigen Gott­heiten somit eine Art Aristo­kratie dar­stellen. Sie genos­sen zusammen mit den nieder­rangigeren Deva-Gottheiten देव deva (skt., m.) „Gottheit“, oberste Klasse indischer Götter; jap. ten 天 oder tenbu 天部siehe auch →  Ikonographie  → Grundbegriffe/Buddhismus → Ikonographie/Waechtergoetter → Ikonographie/Gluecksgoetter → Ikonographie/Gluecksgoetter/Benzaiten  → mehr (tenbu) vor allem im von Bürger­kriegen gezeich­neten japa­nischen Mittel­alter große Ver­ehrung.

. 11 Esoterischer Mahakala/Daikoku

Mahakala (Makakara)

Mandara. Edo-Zeit; aus Ishin. Chūsei Nihon no mikkyōteki sekai („Seltsame Götter: Die esoterische Welt des japanischen Mittelalters“), Yamamoto Hiroko; Chōrin-ji, Präfektur Kagawa

Makakara (oder auch Daikoku, skt. Mahakala) hier als zentrale Figur eines ihm gewidmeten Mandala (Makakara mandara). Die Abbildung entstammt dem Titelblatt eines Buches zu diesem Thema.

. 12 Daikoku heute

Daikoku

Statue, fukujin (Keramik, Farbe). 20. Jh.

Daikoku, wie er als einer der sieben Glücksgötter (Shichi Fukujin) in modernen Souvenierläden zu finden ist.

Als wieder fried­lichere Zeiten an­brachen, gerieten die meisten eso­teri­schen Schutz­gott­heiten (mit Aus­nahme Fudōs) weit­gehend in Ver­gessen­heit oder wurden in ihrem Wirkungs­bereich ein­ge­schränkt und um­gedeutet. Die heutigen Glücksgötter Benzai-ten Benzaiten 弁才天/ 弁財天 Glücksgöttin, Gottheit des Wassers, der Musik und der Beredsamkeit; skt. Sarasvati; auch: Bentensiehe auch → Benzaiten  → Ikonographie → Bauten/Schreine/Torii → Bauten/Bekannte Schreine → Bauten/Bekannte Schreine/Itsukushima → Alltag/Matsuri/Hadaka matsuri  → mehr , Bishamon-ten Bishamon-ten 毘沙門天 Himmelswächter des Nordens, Glücksgott; abgeleitet von einem indischen Gott des Reichtums, Vaishravanasiehe auch → Bishamonten  → Ikonographie → Ikonographie/Waechtergoetter → Ikonographie/Gluecksgoetter → Ikonographie/Myoo/Vajrapani  → mehr und Daikoku-ten Daikoku 大黒 Glücksgott; skt. Mahakala = „Großer Schwarzer“; auch Daikoku-tensiehe auch → Daikoku  → Bauten/Bekannte Tempel/Asakusa → Bauten/Ise Izumo/Izumo Schrein → Ikonographie/Gluecksgoetter → Mythen/Symboltiere  → mehr können bei­spiels­weise auf eine Karriere als furcht­erregende Schutz­gott­hei­ten zurück­blicken. Be­son­ders interes­sant ist der Fall des Daikoku, der einst­mals auch unter dem Namen Makakara-ten Makakara-ten 摩訶迦羅天 Synonym von Daikoku-ten, skt. Mahakara (skt. Mahakala महाकाल Mahākāla (skt., n.) „Großer Schwarzer“, esoterische Gottheit; jap. Makakara 摩訶迦羅 oder Daikoku 大黒siehe auch →  Gluecksgoetter  → Ikonographie/Myoo/Vajrapani → Ikonographie/Gluecksgoetter/Daikoku → Mythen/Goetter der Erde/Okuninushi → Ikonographie/Gluecksgoetter/Bishamonten  , wtl. „Großer Schwar­zer“) in einer Gestalt verehrt wurde, die direkt aus dem tibeti­schen Buddhis­mus über­nommen zu sein scheint. Im Laufe der Edo-Zeit gewannen seine Eigen­schaf­ten als Gott des Reich­tums aber die Ober­hand über seine schau­rigen Attri­bute. In manchen älteren Dar­stel­lungen noch seinem Namen gemäß schwarz und düster, ist er heute nur noch als ewig lächelnder Glücksgott bekannt (s. dazu auch den Essay Meta­morpho­sen des Daikoku).

Verweise

Links

• Shikoku Henro Shashinshū (jap.)
  Fudō-Statuen entlang der 88 Tempel Pilgerroute in Shikoku.
• Tōji Kōdō Rittai Mandara (jap.)
  „Skulpturen-Mandala in der Predigthalle des Tōji Tempels“: Darstellung und Besprechung einer Skulpturengruppe des „Ost-Tempels“ (Tōji) in Kyoto, zu der auch die Godai Myōō gehören.

Letzte Überprüfung der Linkadressen: Sept. 2016

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Alltag und Praxis

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Ikonographie

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„Myoo.“ In: Bernhard Scheid (Hg.), Religion-in-Japan: Ein Web-Handbuch. Universität Wien, seit 2001 (Stand: 27.12.2016). URL: https://www.univie.ac.at/rel_jap/an/Ikonographie/Myoo?oldid=67583